La expectación por los espectáculos de rock de artistas británicos pronto alcanzó su punto álgido. A medida que los locales de música se iban haciendo más grandes para satisfacer la mayor demanda, el enorme volumen de fans gritando planteaba un problema: los propios grupos quedaban ahogados en medio de todo el alboroto. La distribución de audio a gran escala a través de sistemas de megafonía de alta tecnología aún estaba lejos, por lo que Pete Townshend, de The Who, necesitaba de repente amplificadores más potentes para lanzar su ataque desde el escenario. Jim Marshall era el hombre adecuado.

"Townshend quería una caja con ocho altavoces de 12 pulgadas", recordaba Jim en una entrevista con el periódico The Guardian en 2012. Pero incluso esta innovación más nueva y ruidosa no era tan sencilla como parecía. Los prototipos eran tan pesados que los roadies tenían dificultades para meterlos y sacarlos de los locales.

La táctica dio resultado, y el JTM45/100 resultante -un monstruo de altavoces de dos metros de altura- se convirtió en el primero de lo que ahora se reconoce como el Marshall stack definitivo; el precursor del Marshall de 100 vatios de hoy en día. La presentación de esta nueva revelación tuvo lugar con los propios The Who en un pub de Southall. "Todos nos quedamos alucinados", recuerda la leyenda de Marshall Jim Nairn, que, como todos los presentes, nunca antes había escuchado un amplificador de 100 vatios.

Con el stack Marshall desatado, la guerra del volumen estaba realmente en marcha. En los años 70, los stacks se apilaban unos sobre otros, dando lugar a titánicos muros de sonido que eran tan visibles en el escenario como audibles en el frente. El sonido de esa década quedó prácticamente confirmado por esta innovadora creación, ya que bandas de la talla de Led Zeppelin y Black Sabbath recurrieron a Marshall a partir de entonces. Desde entonces, los grupos británicos no han dejado de sonar en Estados Unidos.