1997: Rave hits the charts as Marshall turns 35
VERÖFFENTLICHT: 9. MAI 2022
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Keith Flint von The Prodigy war eine Ikone der Rave-Ära.
1997 feierten wir das 35-jährige Bestehen von Marshall - und brachten im selben Jahr die renommierte DSL-Verstärkerserie sowie eine limitierte Serie von 250 weißen Vinyl-Verstärkern auf den Markt. Anderswo reiften die Früchte einer kulturellen Spaltung heran, als sich der Mainstream-Status der zeitgenössischen elektronischen Musik verfestigte. Einer der Hauptverursacher war die lebendige Rave-Szene, die das Vereinigte Königreich im Sturm erobert hatte.
Synthesizer und Drumcomputer hatten die Tanzmusik in den 80er Jahren verändert. Acid-House, das auf den quietschenden Klängen des Roland TB-303 Bass-Sequenzers basierte, entstand in jenem Jahrzehnt in den Clubs von Chicago und legte den Grundstein für die Techno-Revolution im wiedervereinigten Berlin der 90er Jahre. Nirgendwo war die elektronische Tanzmusik jedoch ein größeres Phänomen als im Vereinigten Königreich. Hier füllten kolossale Partys schon seit Jahren die Clubs in Städten wie Manchester und Sheffield - und die Felder und Lagerhallen rund um die neue Londoner Ringautobahn M25.
Das ikonische Smiley-Logo wurde zum Aushängeschild der Szene. Die hedonistischen Werte der Szene wurden durch Szenen mit schlabbernd gekleideten Nachtschwärmern jeglicher Herkunft geprägt, die Lucozade tranken und mit Warnwesten und Neon-Accessoires ausgestattet waren. Die Zeit von 1988 bis 1989 wurde als "zweiter Sommer der Liebe" bezeichnet, als DJs aus dem Club-Mekka Ibiza zurückkehrten, um rauschende Partys zu veranstalten, die an die Freiheit und den Genuss der späten 60er Jahre erinnerten.
Die hedonistischen Werte des Sommers wurden durch Szenen mit schlabbernd gekleideten Nachtschwärmern jeglicher Herkunft geprägt, die Lucozade schlürften und Hi-Vis-Jacken und Neon-Accessoires trugen.
Ravers versammeln sich 1997 auf Partys in Großbritannien. Liam Howlett legt als DJ bei Resolution auf. Liam Howlett von The Prodigy legt mit Marshall-Hardware auf einer Neujahrsparty auf, 2000.
Die Kultur, die sie umgab, hatte sich in der Folklore verankert, nachdem nicht lizenzierte Raves, bei denen "sich wiederholende Beats" gespielt wurden, durch den Criminal Justice and Public Order Act von 1994 verboten worden waren. Dieser Schritt hatte die Wut der jungen Generation auf die konservative Regierung verstärkt, die bereits im Jahrzehnt zuvor die Gewerkschaften und die traditionelle Industrie im Vereinigten Königreich geschwächt hatte. Doch 1997 lag ein Wandel in der Luft - die Labour-Partei wurde an die Macht gewählt und beendete die 18 Jahre währende Herrschaft der Konservativen.
Britische Demonstranten marschieren 1994 auf Whitehall, um gegen den Criminal Justice and Public Order Act zu protestieren.
Währenddessen brachten aufregende Gruppen den Rave aus den Clubs in den Mainstream, indem sie die Klänge von Techno und Acid House mit der Performance-Mentalität einer Rockband kombinierten. Während Primal Scream und Underworld neben Iggy Pop und Lou Reed auf dem dreifach mit Platin ausgezeichneten Soundtrack zum Film "Trainspotting" zu hören waren, markierten The Prodigy 1997 einen Wendepunkt des Crossover.
Die Hitsingles "Firestarter" und "Breathe" verbanden übersteuerte Gitarren mit Club-Beats und einer Punk-Attitüde - ein Sound, der Eltern überall aufschreckte. Im selben Sommer veröffentlichten sie ihr drittes Album "The Fat of the Land" am selben Wochenende, an dem sie als Headliner auf dem renommierten Glastonbury Festival auftraten. Es erreichte auf Anhieb die Spitze der britischen Albumcharts und eroberte nur wenige Wochen später auch die US Billboard 200.
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